大部分时间如1时21分的Mayu一样感到胸闷气短，无法接受这类极端自卑自负、“害人害己”的男生，但也不得不说，这份“平庸者之书”的直白写照，给人带来的身体与精神的感觉还是很强烈的。剧本的文学性与概念上都很充沛，行定勋做得更多是一种笨拙化、朴素化的尝试。而对时间线、人物状态的处理带着微妙的“男男视频车车好快的车车CP性”，与男主的内心旁白一起，共同指向最后一步的设计。最后那场戏的两性关系，径直将人穿越回《眼儿媚(古言父女1V1)嫣然一笑》。问题在于，无论作为一部讲述自我在两性关系中如何呈现与作用的电影，还是作为一部对现实与戏剧关系进行反观的电影，都有些“议题化”，前人也不断地用过这些设计，难免有点陷入窠臼。